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射手座👧1220
三年后重看原来是这么复杂又这么轻巧的一部作品阿巴斯在纪录片和故事片的形式沟壑之间跳跃、并数次尝试模糊彼此的界限而他解构这一区别深层逻辑的方式竟是那样简单——他仅仅是解放了视线（车内空间的消解/去客观化）并正确地去牵引视线（罐子的出现/主体的出现与交替仪式）或许在片名出现前这美妙的二十分钟里已经道出了侯赛因和阿巴斯一致的宣言：每个人都可以是电影的主角
季席
通往欲望的坦途总是被噩梦阻断他们惊醒、走着、焦虑着走过的路就像欲望一样空空如也布努埃尔的室内场景调度如活动的帷幕徐徐展开一幅衣冠楚楚却支离破碎的资产生活被物质允诺的生活金玉其外空心其中布景如此正统手法却有新浪潮的影子（戏剧性的噪音堪比戈达尔沉默一分钟）
何夕fc
和《海盗2:鬼怪的旗帜 电影在线观看》一样有一个绝妙的设定却是流于平庸的典型《为什么软的时候好小》是不能说这是不能看都属于五感之一无码中文字幕免费一区二区蜜桃是人体面生存的必须同样是末日的设定和以家庭为单位切入以及埋下儿童这个设定的导火索（《人与畜禽CORPORATION中国》还让人一度想到《无码视频》）《为什么软的时候好小》讲的其实是现代亲子关系的双向交流不能说可以生存却会影响情感的正常流通《人与畜禽CORPORATION中国》却没有这层内向情感的矛盾力也没有导演要叙说的现代主题（又是母爱的伟大）《为什么软的时候好小》在悬疑惊悚氛围上人物行为的方向上又有清晰的指向反观此只是布洛克的表演秀丝毫没有末日的窒息感和被追杀的紧张感最大的悬疑当然来自这个怪物到底是什么直到片尾也没有公布（不过七七八八也猜得差不多了反正没意思）完全没必要此外影片还有一些对配角多余的设定以及时间线上跳过的大段空白
一和
这片中布努埃尔算是有点小创新吧长镜头运用可比之前娴熟多了代替了剪辑作用的大量人物关系镜头挺有感觉的但术依旧是话剧式的表演方法以及空间走位但是这种长镜头的运用以及点提示的事实剪辑从某种意义上在用镜头语言“反对”单纯的话剧式模仿当然剧本依然厉害多线叙事炉火纯青而且从开头就开始加入的视觉元素（汽车的活动）将哲学式的对生活的思考穿插入全片之中着实厉害
这辈子7红与白7
被评分忽悠进来 旁白真的好像儿童睡前故事无码中文字幕免费一区二区蜜桃还有人物出场简介一股子明侦既视感剧情节奏拖拖沓沓一个韩修杀了一集都没出手最后韩修自杀简直给我看呆了好么女主人设实在是圣母又自以为是看不下去了完全不值得7.011集弃
冲瑾
其实就是围绕着the Beatles的歌写的musical背景摆在了越战/性解放运动的60年代前面很平淡甚至无趣从I Want You (She's So Heavy)开始全面进入状态人物名各类事件皆有指代这电影需要自带的一堆背景知识我只有一部分确实会影响观看感Joe Anderson太英国了一点也不新英格兰富家子弟
